お気に入りの楽器たち
お気に入りの楽器達＆シーケンスソフト
ウチにある楽器達＆馴染みのシーケンスソフトです。
私が所有する音楽器材です。話のタネとしてリストアップしてみました。
安いモノばかりですが、結構コンスタントに買ってるので貯金も貯まりません（笑）
ただ、寂しい事に安いモノでさえも使いこなせてない自分が悲しい（^^;;）
というか、ただ見せびらかしてるだけかも知れない（ぉ）
ローランド ＳＣ－８８Ｐｒｏ
言わずと知れたローランドＳＣシリーズ上級機種。３２パート６４音ポリ／１１１７音色４２ドラムセット／インサーションエフェクト６４種という
スペックを持ってて、これ以上のスペックなんぞ要らないような気がしてたんですが、上位機種のＳＣ－８８５０ってのが発売されたので、この８８
Ｐｒｏが値崩れしてお買得になってるみたいです。（ＳＣ－８８５０、初期ロットで従来機種との互換に問題があって、現在は修正版が出てるんですが、
それでもやっぱり修正しきれてない部分があるそうで、あんまり欲しいとは思わないっす（汗））但し８８Ｐｒｏマップだからといって、音が良いかといえば
そうでもなく、音色によっては”？”な音色も結構あったり...（^^;）そうなるとコイツの存在価値はエフェクトでしょうか。実質エフェクトの機能を使った
ＧＳデータって８８Ｐｒｏ以降でしか聞けないモノになってしまいますし。国内にあるデータの多くはコイツで聞けます。あと、裏モード（？）としてヤマハＸＧ
のエミュレーションモードもあります。でも、エクスクルーシブまで使って音源内部パラメーターをいぢってデータをつくるのなんて日本くらいのモノで、外国
に出れば大概ＧＭだけで事足りる事が多いんですけどね。最近出たＧＭ２規格についても然り...（^^;;）
ローランド ＳＣ－８８ＳＴ Ｐｒｏ
ＳＣ－８８Ｐｒｏの廉価版機種で、パソコンに接続する事を前提として液晶画面＆ボタン類が省略されたモデル。スペックや音色などは
全てＳＣ－８８Ｐｒｏと同一。東京に行った時に特売セールやってる店で安く買って来ました(^^;）
ローランド ＪＷ－５０
キーボード＋ＧＳ音源＋シーケンサー＋ミキサー機能がこれ１台に凝縮されているミュージックワークステーションです。
作曲支援機能として、元からコード進行がジャンル別（ROCK/POP etc）に５０種類入ってるので、使いたいジャンルを指定すると
勝手に４パート（リズム＋ベース＋コード１＋コード２）の自動伴奏を作ってくれるという、当時、世界初の機能が内蔵されてる
のですが、コード進行の概念が判らないんで使った事ありません（笑）ハードに作曲支援機能があっても使い手が作曲できないんぢゃあねぇ．．．
あくまでコピー用（^^;）
ヤマハ 元祖ＥＯＳ（ＹＳ－２００）
小室ＥＯＳの初代機でカタログも小室が表紙（笑）。私自身は全然興味無いんですけどね．．．＞小室（^^;）
８トラックシーケンサー＋エフェクター＋ＦＭ音源というスペックにしては、当時、値段が安かったので買ったシンセです（笑）
初めて買ったシンセで、ＭＩＤＩについていろいろ学んだ機械です。この機種のウリはＦＭ音源の音作りが簡単に出来る点で、
それまでのＦＭ音源シンセでは、音作りの際に少なくても１０項目位のパラメーターを使ってプログラムしないといけなくて、
また、その扱いも非常に難しい物だったのですが、ＥＯＳではベースになる音を選んで、”音の明暗””音の立ち上がり／減衰／
余韻の長さ”などでプログラムできる”イージーエディット”がウリでした。その他、８つの音色まで鍵盤領域に自由に定義して
オクターブ毎にバラバラの音を出したり、８音色まで違う音を重ねて発音させる事もできます。でもエディットがわかりやすい分、
コントロールできるパラメーターが限られてるので、突っ込んだ音創りは出来ません（汗）
ヤマハ ＤＸ７Ｓ（写真はＤＸ７Ⅱ-Ｄ）
世界初のフル・デジタルなＦＭ音源シンセとして登場し、世界を震撼させた（？）初代ＤＸ７の登場が１９８３年で、その４年後の８７年に
発売された初代ＤＸ７の後継機。実は初代ＤＸ７の後継機にはＤＸ７Ⅱという機種もあるんですけど、そいつは初代の音源（６オペレーター・
３２アルゴリズム／１６音ポリ）が２系統入っている、早い話が１台で初代ＤＸ７の２台分の働きをする初代の機能拡張版だったんですが、
ＤＸ７ＳではＤＸ７Ⅱの２系統ある音源を１系統に減らした、いわば先祖帰りしたような感じのモデルです（^^;）鍵盤1つずつのチューニング
（音律）を設定できる機能など、かなりマニアックな機能が付いてます。音創りは非常に複雑で難しいです。
ヤマハ Ｗ７（Ｖｅｒ．１）
ヤマハのワークステーションシンセ、ＳＹシリーズの後継機として登場したワークステーションシンセで、ＧＭ規格に対応した音色配列
と、オリジナルな音色配列＆ドラムセットを持ってます。シーケンサーは１０万音を記録する事ができ、当時としては専用機（ＱＹ３００）
なみの機能を持ってました。エフェクトもシステムエフェクト３系統／インサーションエフェクト３系統、合計６系統を同時使用できます。
システムＲＯＭのバーション１と２があって、バージョン２の方が１に比べてプリセット音色が２倍ほどに増えてます（うちのはＶｅｒ１^^;）
操作性が非常によくて、いろんな機能が使いやすく、また鍵盤も指に吸い付くような、とても弾きやすいモノで、個人的にはヤマハのシンセ
の中ではこのＷシリーズが一番好きです。フロッピィベースでＳＭＦのやりとりは勿論、ＥＳＥＱデータ（ＱＸ３形式）も読めます。
コルグ Ｏ１／Ｗ－ＦＤ
Ｍ１＆Ｔシリーズの流れを汲むＰＣＭワークステーションシンセ。レゾナンス無しなフィルタの為、音創りの自由度は低いですがＯ１シリーズの
独特な機能として「ウェーブシェイピング」機能があります。コイツの機能を判りやすく例えると、目の前にある鏡に自分を映すと、スベスベの
鏡であれば綺麗に映りますが、そこに歪みやヒビなどが有れば映り方も変ってくる訳で...いわばそういった処理をウェーブシェイピング専用波形
テーブル（鏡）を用いてエンベロープ設定（鏡の映り方）を行う事により、元波形にない倍音を発生させたりする事が出来ます。これにより、例えば
レゾナンス発生用の波形テーブルを通してシェイピングを行う事でレゾナンス成分を付加させる事も出来ます。コルグ伝統の芯のある太い音で、
パイプオルガンの音とか、すごく良く出来てます。下手すると生の音より好きかも。３．５インチ２ＤＤなＦＤＤ装備、４万７千音記録できる
シーケンサーも装備。ただ、使われているＣＰＵがＮＥＣ製Ｖ５０（μＰＤ７０２１６）...もうちょっとエエ石使って欲しかった（^^;）
カシオ ＶＺ－１
同社ＣＺシリーズに搭載のＰＤ(Phase Distortion)音源を発展させたｉＰＤ(interactive Phase Distortion)音源搭載の１６音ポリなシンセ。
原理的にはヤマハのＦＭ（Freqency Modulation）音源に非常に似てますが、ｉＰＤ音源では２モジュール（ＦＭ音源で云う所のオペレーター、
１トーンにつき２モジュールを組み合わせて相互変調させる事でして音創りを行う。）ｘ４系統（８モジュール）構成になっており、４レイヤーや
４マルチでの利用も可能。音のキャラクターとしてよく云われるのが、「ＦＭ音源ほど鋭く無く、総じて甘い音」という事。原理としてはＦＭ音源の
ような変調方式のシンセであるが、ＦＭのアルゴリズムのような決まった組み合わせというのは無く、８つのモジュールを自由にパッチングする事で
音創りを行います。やはり変調方式のシンセなので、音創りは非常に難しいです。
ＦＭ音源も難しいですが、ＦＭの場合はハードが売れたのでマニュアル本等も揃っており、その辺の音創りのノウハウなんかも多く蓄積されてるのですが、
ｉＰＤには、そのようなノウハウは全く無く（何冊かマニュアル本もあったみたいですが）、シンセとしてハードは非常によく出来たモノだと思うのですが、
いかんせん、あまり売れなかった非常にマニアックなシンセです。液晶画面もデカくて見やすいし、おまけに波形まで表示できるし（^^;）
カワイ Ｋ１
カワイのデジタルシンセ。カワイのシンセと言うとパッとしない部分もあるけど、音源方式が独特な方式（フィルタが無い代わりに
リングモジュレータを装備）他のシンセとは違った音を創る事ができます。この音源方式をＶＭ音源と言いまして、２５６種類
の波形（倍音合成波形２０４／ＰＣＭ波形５２）から4つまで自由に組み合わせる事で音を創ります。
音源部のスペックは、８パート１６音ポリ／２５６ウェーブ９６パッチというモノです。鍵盤はピアノサイズのモノ
が採用されてるので、他のキーボードよりも少し長めです。
カワイ Ｋ４
上にあるＫ１の機能強化モデルとでも言いますか、内蔵波形の１６ビット化、フィルター（ＤＣＦ）の搭載、エフェクター
内蔵等のスペックを持つ、マルチ８パート＋リズム／１６音ポリなシンセです。鍵盤部にリリースベロシティっていう機能
があって、音源側で発音させる時に鍵盤を離す速度を検出して音の減衰（リリース）をコントロールできる、ちと変わった
機能もあります。（外部音源をコントロールする場合は音源がリリースベロシティに対応してないと意味ないですが）
音質は特に良くもなく悪くも無いんですが、なんというか、音に表情があると言いますか、細い音から太い音までしっかり
表現できる点が好きです。また、フィルターも狂暴なかかり方がするモノで、あとＡＭ（リング）モジュレーターをかけたら
非常に荒っぽい音も創れてしまいます。かなり個性的な機種で私も大好きなシンセであります。
Ｋ４の音源ラックマウント版、Ｋ４ｒも持ってます（^^;）
カワイ ＳＰＥＣＴＲＡ
（ＫＣ－１０）
低価格シンセとして市場に投入されたモデルで、当時\69,800-という価格で発売された機種です。音源部には16bitPCM＆DC
（倍音合成1周期波形）による波形が128内蔵されており、それによるリズム+４パートマルチ受信/レイヤー/スプリット等に
対応してます。鍵盤は61鍵ベロシティ対応（アフタータッチ非装備）、３６パターンのリズム機能、アルペジエーターなんか
も付いてて、それぞれイントロ・フィルイン・エンディングを付ける事もできます。この値段でも結構いろいろ出来るので、
コストパフォーマンスはかなり良いと思うのですが、いかんせん鍵盤のタッチがスカスカ...（^^;）この鍵盤が一番の欠点
ですね。あと、音色エディットはフィルターが無い為DCAのエンベロープとビブラート関係のパラメーター位しか無いので、
元の波形の選択に依る所が大きいです。でもカワイらしいクセのある音色波形がいろいろ入ってて、持つ波形の数自体は少な
いんですが、それらの組み合わせで割といろんな音が出せます。このデザインも好きです。
同時期にちょっと遅れてローランドも同じ価格帯でJX-1っていうシンセを出した事によって、ＳＰＥＣＴＲＡは見事に市場で
撃墜されてしまいました（^^;）
ローランド ＳＵＰＥＲ ＪＸ（ＪＸ－１０）
86年発売のDCOアナログシンセ。JUNOシリーズの上位シリーズ的な位置付けだったJXシリーズの最上級機。ローランド初の
ウェイト付き76鍵（ベロシティ＆アフタータッチ装備）モデルで、JX-8P（6音ポリ）相当の音源が２系統装備された１２音
ポリフォニックシンセサイザーであります。エフェクトとしてコーラスとチェイスが装備されてるんですが、このチェイス
ってエフェクトが宜しくて、UpperとLowerで２つの音を選択し、キーを叩くと一定の時間ごとに選択したアッパーとロワーの
トーンが左右にパンニングしながらフェードアウト気味に音が消えて行くというようなSE的な（？）機能なんですが、一時期の
CD等ではこのエフェクトを使用した音がよく聞かれました（このエフェクトは後のDシリーズにも継承されます）
音源は１ノート２ＤＣＯ（ｘ１２音で合計２４ＤＣＯ）仕様で、ローランドの中では最も低音が効く（分厚い）部類に入り、
低音系な音だけでなく、ローランドお得意のストリングスやブラスの音もＪＵＮＯとは違った際立つ感じ（？）の音が特徴で、
さらに２ボイス使用する事で更に音創りの巾が広がるシンセです。ディスプレイが一昔前の電卓のような蛍光管を使用した
モノが採用されていて、ちょっとレトロというか...（^^;）
このJX-10、MIDI機能が少し変わってるというか、不具合（バグ）というか...創った音色データをMIDIでやりとりしたり
する場合、転送方法が旧式（とも言えないけど、最近の機種ではこの方式を使ってる機器って知らないです）な方法でやりとり
する為、最近の一般的なPC用音色エディタやライブラリアンが使えないという問題があったりします。
ローランド ＪＸ－８Ｐ
上のＪＸ－１０のシングル音源モデルとでも言いますか、２系統あるＪＸ－１０の音源を１系統にして、チェイス等のキーエフェクト
を取り去った６１鍵モデルです。ウチのは鍵盤のスイッチ接点が不安定で、希にキーＯＮした音がＯＮになったまま鍵盤を離しても
ＯＦＦにならず、その鍵盤の音が鳴りつづけ、さらに鳴りつづけてる間はその音に該当する鍵盤が反応しなくなるという、ちょっと
した爆弾を抱えてたりするので、近々鍵盤の分解清掃をしてやろうと思ってます。
ローランド αＪＵＮＯ－２
ローランドのＤＣＯアナログシンセ、ＪＵＮＯシリーズの最終モデル。それまでにＪＵＮＯ－６＞６０＞１０６と３機種作られているが、
どれも人気の機種で、特に１０６は発売から１５年経った現在でも中古市場で人気のあるモデルです。コードメモリーで平行和音
なんかをワンキーで鳴らせたり、ＤＣＯの基本波形の数が増えてるので、その分音色のエディット機能が強化され、ＪＵＮＯが得意とする
ブラス／ストリングス系の音も多少太くなってたりします。でもコイツ、液晶のバックライトが完全に死んでます（汗）
本体はコンパクトなんですけど重いです（^^;;）
ローランド ＪＵＮＯ－１０６
世界的にヒットしたＤＣＯアナログシンセ、現在でもプロの中で使ってるミュージシャンも多数。テクノ系のピコピコした音なんかが
得意なキカイです。それまでＪＵＮＯに標準装備されてたアルペジエーターが無くなり、変わりにＭＩＤＩと音色メモリー機能が
教化されてます。上のαＪＵＮＯの一世代前の機種ですが、売れた台数はこっちの方が圧倒的に上でした。なんといってもツマミ
（スライダー）による操作で音を創って行くというのが特徴で、その独特な風貌も特徴です。現在の主流のようにデジタル表示を
見ながらボタンでエディットして行くよりも、スライダーでの音創りは視覚的にも判りやすいので、使い勝手がメチャ良いです。
ＭＩＤＩも標準装備されてます。ただ、この機種は壊れやすいです（^^;）
ローランド Ｄ－５０
ヤマハＤＸ７から４年遅れで、８８年にローランドが出した初のフル・デジタルなＬＡ音源シンセサイザー。信号処理２８ｂｉｔ、Ｄ／Ａコンバータ－
２０ｂｉｔという、当時としてはスゴく気合の入った機種で、ローランドのシンセの中で一番売れた機種です。（ちなみにヤマハで
一番売れたのはＤＸ７ではなくＥＯＳらしいです。コルグは多分Ｍ１でしょう ^^;）この機種の特徴は、”パーシャル”の組み合わせによる
音創りにあります。従来のアナログシンセの構成をそっくりデジタル化したシンセサイザー・サウンド・ジェネレーターと、ＰＣＭ波形による
音創りをするＰＣＭ・サウンドジェネレーターの２つの音源機能のうち、どちらか1つの機能を割り当てる事ができ、それ自体が1つの音源として機能する
パーシャルを３２基持っており、このパーシャルを、７通りの”ストラクチャー”というパーシャルの決まった並べ方（組み合わせ）に基づいて組み会わせる
事で音創りを行います。パーシャル＆ストラクチャーで基本的な音を創った後に、デジタルイコライザー、デジタルコーラス、デジタルリバーブで音場を
プログラムして一つの音が完成するといった感じです。かなり精密に音創りが行える分、パラメーターが非常に多いので、実際に１から音創りをするのは非常に
難しいです。プリセット音色は、どこかで聞いた事のあるような音色が多く、プロの方にレコーディングなんかでそのまま使われる事が多かったようです。
最近で言えばＪＶ系の音色もそうなんですが、そういった”ローランド音色”の発祥のような機種です。
ローランド Ｄ－７０
同社Ｄシリーズの最高機種で、ＲＳ－ＰＣＭ波形（４系統）からＴＶＦ/ＴＶＡで音創りを行います。この機種のウリは、ＤＬＭ（Differential Loop Modulation）
による波形抽出機能とでもいいますか、1つの波形の中のごくごく一部分を切り取ってループ処理させるという機能です。ただ、ゼロクロス関係なく無理やり（？）
ループさせてるようで、これで生成された波形は結構メチャクチャな波形が生まれます（笑）もちろん、ＤＬＭで生成された波形もＴＶＦ／ＴＶＡによるエディット
が可能。
ローランド ＭＣ－２０２
２ｃｈ／２６００音記録可能なシーケンサーに、同社のモノシンセ、ＳＨ－１０１相当の音源を組み合わせた音源一体型シーケンサー。
音はＳＨ－１０１と比べると若干細いものの、ＬＦＯ（正弦波しか無いですけど）のディレイタイムを設定出来るので、モノシンセの主たる用途である
リード系の音色に効果的なメリットがあったりするテクノ向け（？）シンセです。音源は１ｃｈ仕様でありながら、シーケンサーは２ｃｈの記録が可能
なので、１ｃｈを内蔵音源で使用し、もう１ｃｈを外部音源のコントロールに用いたり、２ｃｈとも外部音源のコントロールに用いたりも出来ます。
この時代はまだＭＩＤＩの規格が無かった為（１９８３年発売）、ＤＩＮシンクと呼ばれる、他の機器と同期させるのみの機能しか持たない
規格を使ってコントロールしてたので、現在のＭＩＤＩ機器とはそのままでの接続はできません（変換ＢＯＸを使えばＯＫ）
内蔵シーケンサーには１音ごとにアクセント／スライドを記録させる事が出来るので、ＴＢ－３０３的な事も出来ます。
アレシス ＮａｎｏＰｉａｎｏ
1/3ラックサイズのピアノ音源モジュール。国内の楽器メーカーが出しているピアノ音源って、いいモノが無い、というか、電子ピアノ
ならいい音出してるメーカーもあるんですが、そのモジュールとなると、いいモノが無いんですねぃ。エレピの音源と同じ内容（チップ
の内容も含めて）でモジュール化すればいいのに...と思うんですが、何故か国産のピアノモジュールは、売れないと考えてるのかコスト面
などで割り切った内容の製品が殆どで、何かいい音源は無いかなと物色（楽器屋で物色すると店員さんが寄ってくるので、電器店の楽器
コーナーで物色 ^^;）した結果、国産のＫＯＲＧが出すＳＧ－Ｒａｃｋか、米国アレシスのＮａｎｏＰｉａｎｏかにしようと考えた結果、Ｎａｎｏ
Ｐｉａｎｏ買ってきました。ＫＯＲＧのＳＧ－Ｒａｃｋは、同社のステージピアノであるＳＧ－ＰｒｏＸのモジュールなんですが、ステージ
ピアノのためか、やたら明るいピアノ音が中心で、個人的にも好みな音とは違ったので、結局ＮａｎｏＰｉａｎｏにした次第です。というか、
値段的な理由が大きいのですが（^^;;）ちょうど中古で安く売られてたんで＞ＮａｎｏＰｉａｎｏ。（あまりＳＧラックとナノピアノの中古価格
って変わらないんですけどね）ローズ（昔のエレピです）のシミュレーション音が入ってたりして、適当に弾いてるだけでも楽しくなります（笑）
カシオ ＶＺ－８Ｍ
ＶＺ－１と同じｉＰＤ音源搭載の１Ｕラックモジュール。音創りの方法はＶＺ－１と同じであるが、こちらは８音ポリ仕様です。
発音モードが３つあり、キーボードモード（普通の８音ポリモード）の他にＭＩＤＩギター対応モード（６弦それぞれ別ＣＨで受信し、各弦ごとにベンド
情報等を受信可能）、ウインドコントローラー対応モード（完全モノフォニック受信モード）を選択でき、また、パフォーマンスモードにより８マルチ
受信も可能。結構太い音がしますが、若干Ｓ／Ｎが良くないかも知れません。
ヤマハ ＭＵ１２８
６４パート１２８ボイスの発音が可能なＸＧ音源の上級機種。現在ではＭＵ２０００／１０００が後継として発売され、中古流通量が多くなって
きましたが、コイツは新品を中古以下の価格でゲットしました。有名な所では、冨田勲がコイツのユーザーだそうですが、ダンス系からクラシック
まで幅広く使える音色がプリセットされており、ＸＧプラグインシステムにも対応しているので、ＤＸ７相当のＦＭ音源ボードやアナログモデリング
なＡＮ音源等、物理モデリングなＶＬ等、プラグインボードを装着する事で新たな音源方式＆エフェクトを追加できるというのも魅力です
（拡張ボードは３枚まで同時装着可能）某社の音源のように処理が間に合わずに発音タイミングがズレたりする事も無く快適です。ＵＳＢはありません、
というか要りません（^^;）特にクラシックやるならコイツが一番強いです。
ヤマハ ＭＵ１００
ＸＧプラグインシステムに対応の３２パート６４ボイスなＸＧ音源。ＭＵ９０の音色にＭＵ１００バンクと呼ばれる音色群を追加したような感じのモデルです。
新たな音源方式やエフェクトを追加できるプラグインボードを１枚装着可能。コイツもＭＵ１２８同様、新品を中古より安い価格でゲットしました（^^;）
コイツはＥＺ－Ｖｉｓｉｏｎを入れたＭａｃにシリアル接続させて使用。
ヤマハ ＭＵ９０Ｂ
３２パート６４音ポリ／プリセット７７９音色＋ドラム３０セット内蔵の廉価版ＸＧ音源。ＧＳ互換モードも持ってるのでＧＳ用
データも再生できるんですが、ドラムセットについては５５マップの１０セットしか持たないので、それ以外の８８ＭＡＰのドラム
を使おうとすると、Standard 1 で演奏されてしまい、変な演奏になります。音色については一応８８Ｍａｐをカバーしてます。
特にクラシック曲のデータを演奏させたりする時に使う生楽器系の音色や内臓エフェクターの音が好きです。
ヤマハ ＴＧ－３００（Ｇ）
ヤマハがＸＧ規格を発表する直前に発売されたＧＭ音源。発売直後にＸＧが登場したためメーカーからもすぐに見捨てられてしまった
ある意味で可哀相な音源（^^;）基本的にはＧＭ規格な音源ですが、ＧＭ－Ｂモードという隠しモード（？）的なモノを持っており、
外部からＧＳリセットを受信するとＧＳ音源配列に切り替わるという機能もあります。完全にＧＳ配列を再現するワケでは無いですが
それナリには鳴ってくれます。このモードは現在のＸＧ規格にもＧＳ互換モード（ＴＧ３００Ｂモード）として組み込まれてます。
ヤマハ ＣＢＸ－Ｔ３
ヤマハの初代ＧＭ音源で、同社ＤＴＭパッケージ「ＨＥＬＬＯ ＭＵＳＩＣ！！」に採用された音源です。ＡＷＭ音源による２０２音色／
１０ドラムセットを持ち、１６パート２８音ポリの発音が可能。リバーブ内蔵で低音を割と効かせた音がします。なお、この製品は
単品発売のモノと「ＨＥＬＬＯ ＭＵＳＩＣ」のセット音源のモノと２つあって、単品発売のモノでは「ＨＥＬＬＯ ＭＵＳＩＣ」に
バンドルされてるソフト（マイクロミュージシャン２のＯＥＭ版／ＭＳＤＯＳ用）が動作しなかったりします。音源としての性能的には
全く変わらないんで、意味無いと言えば意味無いんですが、どうせならソフトが動作する方がいいよなぁ...と思って、私はセット音源の
モノを持ってます。（セットものは本体左側面に”ＨＥＬＬＯ ＭＵＳＩＣ”ってステッカーが貼ってあります。単品モノにはありません）
ヤマハ ＭＵ－５
ＶＨＳビデオカセットサイズのＧＭ音源。この機種のウリはサイズが小さい事位で他の部分はあまり良くありません（^^;）
ＡＷＭ方式で１６パート２８音のマルチ受信が可能なんですが、リバーブ等のエフェクタも付いてないので音がペラッペラ。
あと、ＸＧやＧＳのデータを鳴らす時などに受信するバンクセレクトを受信すると、そのチャンネルの音はミュート状態に
なって音が出ません（^^;;）
コルグ Ｘ５ＤＲ
１６パート６４音ポリのＧＭ対応音源。しかしＧＭ音源として使うとこの音源の能力は全く発揮されません（音も大した事ないし）。
実はＧＭ以外にもＯ１／ＷやＭ１の音など合計４３０音色内蔵されており、それぞれの音色をＶＤＦ/ＶＤＡなどで細かくエディットできます。
ＤＴＭ音源と言うよりは暦としたシンセサイザーだったりします。（キーボードタイプのＸ５Ｄのハーフラック版です）エフェクターも独立２系統のモノ
が内蔵されており、エフェクトまで含めた音創りが可能です。（ＡＩスクエア音源）
中、高域の音が特に抜けがよく、従来のコルグらしい音が強調されたような（？）キャラで、ローランドとは対極的、カワイと似てそうで非なる（？）
音です（カワイを薄めたような感じかしら ^^;）
コルグ ＤＶＰ－１
コルグがまだ京王技研工業だった時代に発売したボコーダー／ハーモナイザー／ピッチシフター。ＭＩＤＩによる制御が可能で、ボコーダー時はＭＩＤＩ
キーボードから音程を操作します。ハーモナイザーとしては、４音までハーモナイズさせる事が可能。内蔵インターナルウェーブ（８ウェーブ）の利用で、
外部入力なしにボコーダー的な音創りを行う事も可能。ボコーダーといえば、ローランドのＶＰ３３０／ＳＶＣ３５０が有名ですが、こいつもいろいろ出来て
面白い機械です。もちろん、ＹＭＯもどきもできます（笑）ボコーダーの歴史は結構古くて、元々戦中に軍用のボイスチェンジャーみたいなモノとして登場した
のが最初だったらしいです。ボコーダーでロボットボイスやる時なんかにフォルマント関係のパラメーターも変更できるので声質や明瞭度なんかも変更可能。
Ａ／Ｄ＝１２ｂｉｔ、Ｄ／Ａ＝１６ｂｉｔのＤＳＰ－ＬＳＩが２個使われているデジタル制御のボコーダーです。
コルグ ＥＸ－８０００
京王技研工業（現コルグ）のシンセ、ＤＷ－８０００の音源モジュール版です。デジタル波形をアナログプロセスで合成する
方式の音源で、２オシレーター８音ポリ・デジタルディレイ内臓という、なかなか変わった機種です。ユニゾンモードを持っていて、
ユニゾンにして使うと、かなりブ厚い音が出せます。アナログシンセからデジタルシンセにシフトする過渡期に出た音源で、かなり
タマ数が少ないので、見つけたら狙い目の機種です。ユニゾンならテクノ向きのなかなか個性的な音出ますよ、コレ。（別にテクノ
やってるワケぢゃないけどね...そんな気がするだけ ^^;）
コルグ Ｍ1Ｒ
キーボードタイプのワークステーション、Ｍ１のラックマウント版。ＰＣＭ音源部からエフェクトまでフルデジタル処理なａｉシンセシス
による１４４種類のプリセットサウンド、８トラックシーケンサー、独立２系統・３３プログラムのマルチエフェクター内蔵のミュージック
ワークステーション・ラックです。発売されて早１０年経ちますが、これにしか出せない音ってのがあるんで（ダンスピアノなんかが有名
ですね）プロ／アマ問わず、未だに現役で使ってる人が多いです。ＰＣＭ音源のミュージックワークステーションのパイオニア的機種で、
世界的な名機でもあります。日本橋の中古屋にて１５Ｋ円で捕獲（^^;）
コルグ Ｘ３Ｒ
コイツもＭ１Ｒと同じくキーボードタイプのワークステーションであるＸ３のラックマウント版であります。ＧＭ音源配列も持ちながら
コルグのシンセサイザ音色の配列も持ってたり（１６パート３２ボイス）、ＳＭＦ対応のシーケンサー＆３．５ｉｎｃｈ２ＤＤフロッピィ
ディスクドライブも装備。パソコンが無くてもコイツに小さいＭＩＤＩキーボードを繋げば一通りいろいろ出来ます。コルグお得意の
ＡＩスクエア音源により、独立２系統エフェクターまで含めた音創りが出来ます。
アカイ ＶＸ９０
ＶＣＯによる純粋なアナログ音源です。６音ポリ仕様でデュアル＆ユニゾンモードを持っており、デュアルで３音、ユニゾンで１音の
発音数になります。１音１音は結構細かったりするんですが、ユニゾンなんかで重ねると厚くて上品な音になります。アナログなので
電源が入った状態である程度の時間が経つと熱でピッチが狂ったりするんですが、そこがまた良いと言いますか...（^^;）
アカイ Ｓ２８００ｉ（写真はＳ３０００ＸＬ）
一昔前にアカイのスタンダードサンプラーとして発売された機種。メモリーは８ＭＢ、ＳＣＳＩ装備で外部ＨＤＤ／ＣＤＲＯＭドライブ等を
利用可能。ＭＥＳＡの利用によりパソコン上での波形編集なんかもできます。世代的に前の機種になるため、機能的にはそれほど見栄えは
しませんが、基本性能はかなり高く、音も良いので、単純に音源として使う分にはまず困りません。４４．１ＫＨｚ／ステレオで４５秒の
サンプリングか可能（メモリー８ＭＢ時）で３２音ポリ仕様になってます。システムバージョンは１．０ですが、フロッピィよりシステム
（ＯＳ）を読み込ませ、ＲＯＭを書きかえる事でシステムのバージョンアップも可能です。ちなみにＳ２８００の後継機が写真のＳ３０００
なんですが、外観は両機種とも変わりません。
アカイ Ｓ７００
１２ビット／６ボイスサンプラー、サンプリングレートは最大４０ＫＨｚまで対応。２．８インチＱＤドライブ（クイックディスク）搭載機。
ところがウチにあるヤツはソライブ内部のベルトが伸びてしまってディスクが回転しません。さすがにドライブはもう入手不可なので、なんとか
内部のベルトだけ交換してやろうと思案中。ドライブ以外は特に不調な箇所はありません。上のＶＸ９０とセパレートケーブルで接続すれば
Ｓ７００のサンプル音をＶＸ９０でエディット可能。１２ビットながら、結構クリアというか、ピアノみたいなデリケートな音なんかもしっかり
鳴らせるキカイです。
ヤマハ ＴＧ５００
同社のワークステーションシンセ、ＳＹ８５相当の音源が２台分搭載された６４音ポリな音源です。やや薄っぺらな音が特徴で、またプリセット
も変な音色が多かったりして、これ１台で鳴らすよりは、違う音源と一緒に鳴らすと、意外とハマる事が多い音源です。名脇役ってトコでしょう
か(^^;）ボタンの操作性が悪いのがネックですが...。メモリーを増設すると外部のサンプラーからサンプル波形を読み込ませて、その波形を元
に音創りできたりしますが、あまり実用的ではありません(^^;）
ヤマハ ＴＸ８０２
簡単に言ってしまうとＤＸ７Ⅱの音源ラック版です。６オペレーター３２アルゴリズムのＦＭ音源を２系統持ってるワケですが、コイツの場合は
２音ポリなＤＸ７Ｓが８台入ってるという感じで、常時パフォーマンスモードで８系統ある音源の鳴らし方を設定して鳴らす感じで使います。
音色のエディットは多少ＤＸ７Ⅱよりもやりやすくなってますが、この”パフォーマンスモード”の考え方が少し特殊で、設定も結構面倒なので
基本的な事でも取説と睨めっこしながら使ってます。
ヤマハ ＴＸ７（ＦＭ ＥＸＰＡＮＤＥＲ）
「ＦＭ ＥＸＰＡＮＤＥＲ」の名の通り初代ＤＸ７の拡張モジュールとして発売された機種。音源としての性能は初代ＤＸ７と全く同一。
ＤＸ７とＭＩＤＩ接続する事により、ＤＸ７上のパフォーマンス設定を３２個メモリーでき（ＤＸ７単体では１つしかメモリーできない）
機能的にはＤＸ１と同じ位（？）になります（本物ＤＸ１みたいに各パラメータの数値をＬＥＤ表示できたらスゴかったのに（笑））
ＴＸ７＆初代ＤＸ７は後継のＤＸ７Ⅱ／Ｓなどと比べて、Ｄ／Ａの精度が低いんで、後継機よりも良い意味で”荒れた音”ってのが特徴。
ＴＸ７単体では音創りできないので、外部からＤＸ７上で作ったデータを送ってやる必要があります。
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ヤマハ ＴＸ８１Ｚ
４オペレーター８アルゴリズムＦＭ音源モジュール。4つのオペレーター（正弦波発振器）の並べ方（アルゴリズム）が８通りあるという意味の
音源モジュール。製品ラインナップ的には上のＴＸ８０２の廉価版という見方もされますが、８パートのマルチ受信や８レイヤー機能があったり
して、単純に廉価版とは言えない機種です。他にコードメモリーや、鍵盤１つずつの音律を設定できるマイクロチューニングなども装備。音源
波形も８種類持ってまず（ＴＸ８０２は１種類のみ）
ヤマハ ＥＭＴ－１０
ヤマハの初期クラビノーバと同じサンプリング音源（ＡＷＭ音源）を搭載した８ボイスのホームキーボード用ハーフラック拡張モジュール。
ピアノの他にもクワイヤーなど、割と使える音色も入ったお気軽音源。音色（ブライト／メロウ）＆エンベロープ（ファースト／スロー）
の変更もできます。個人的には音色コントロールをブライトにしたピアノが好きです。
ローランド ＥＭ－１０１（ＳＯＵＮＤ ＰＬＵＳ）
同社の１５年くらい前に発売されたアナログ音源な電子ピアノ”ピアノプラス”の拡張音源として売り出された、こちらもアナログ音源なモジュール。
発売時期からして、同社ＪＵＮＯ－１０６と同じ、ＤＣＯアナログ音源によるプリセット音が１６（うち半分はベース等のモノフォニック音色）セット
されており、それぞれベロシティ感度やアタックの速さ、ブリリアンス（±４段階）の調整が可能ですが、音色エディットはできませんし、またベンド
情報も受信しません。が、アナログ独特のチープながら暖かい音色の響きを持っていて、安直な音色が多いものの、それはそれで魅力的なプリセット
音源です。良い意味でも悪い意味でも、最近の音源には真似のできない音色です。
ローランド ＳＯＵＮＤ ＥＸＰＡＮＳＩＯＮ Ｍ－ＶＳ１（ビンテージシンセ）
Ｍ－ＳＥ１（ストリングアンサンブル）
同社ＪＶ／ＸＰシリーズ用に発売されてるサウンドエクスパンジョンボードの内容をそっくり１Ｕラックモジュール化したモノで、専用音源のような感じの
製品です。音の方は、ＪＶ系の音というか完成度の高いそこそこ使えるモノです。ビンテージシンセの方は、歴代のアナログシンセの名機と呼ばれるモノの
音色から、ＣＲ－７８等のアナログリズム音なんかも収録。ストリングアンサンブルの方は弦楽器の音を集めた音源で、レガート奏法をシミュレートしたよ
うな音色や、アナログシンセのウソっぽいストリングス音まで収録されてます。両機種とも本体だけでは音色エディットできませんが、外部からＭＩＤＩ
経由（エクスクルーシブ使用）で音色エディットが可能。
ローランド ＭＫＳ－７（SUPER QUARTET）
ローランドが１９８６年に発売した音源で、ＭＩＤＩを使ったパソコン／シーケンサーとの連携によって簡単に、かつ高度な音楽制作
が行えるように、というコンセプトで開発された初のマルチ音源。現在のＤＴＭ（デスクトップミュージック）という分野は、この
当時のコンセプトの発展形であるとも言えると思います。リズム／ベース／コード／メロディという４パート構成で、ベース１音、
コード４音、メロディ２音の同時発音が可能。またコードパートとメロディパートは１つにまとめて６音ポリの音源として使う事も
出来ます。システム的には、ＪＵＮＯ－１０６＋ＴＲ－７０７＋機能簡易版モノフォニックＪＵＮＯという感じのキカイです。
当時は主流がアナログシンセからデジタルシンセへと変わる過渡期であったので、この音源方式もデジタルとアナログが混ざった
ような方式になってますが、音のキャラクターはアナログシンセ的な柔らかい響きを持っているのが特徴です。メロディ、コード
パートに１００音色、ベースに２０音色、リズムに１１音色のプリセットを持ってます。ボディーカラーは２色あって、ラックマウ
ント向けのブラック、あとパソコンでの使用を考えたアイボリーがありました。違いはアイボリーの方が筐体に厚い鉄板を用いてて、
上にパソコン等の重量物を乗せても大丈夫なようになってます。２色ともに所有してます（^^;）
ローランド Ｄ－１１０
同社のＬＡ音源シンセ：Ｄ－５０の廉価版として登場したＤ－１０のモジュール版です。初期のＰＣＭシンセで、音の立ちあがり部分など、
部分的にリアルなＰＣＭ音を用いて、その後のループ的な部分はシンセ波形を用いることで、当時、高価だったメモリーを節約しつつ、リアル
な音を得られるようにというコンセプトで開発されたＬＡ音源（リニア・アリスメティック）を採用した機種です。今となっては決してリアル
なシミュレーション音は出せませんが、シンセとしては細々と使われてたりする音源です（ちょっと前まで山下達郎が愛用してたらしいっす）
リバーブ内蔵でシンセ８パート＋リズム１パートのマルチ受信も可能ですが、ＣＰＵの処理が遅く、モタついてあまり実用的とは言えません。
それでもって、本体だけでの音創りは液晶画面が小さくボタン操作も異様にややっこしいので、ちょっと至難の技だったりします(^^;）
また、システムＲＯＭにバグがあって、鳴らしてる途中で変な負荷がかかると希に勝手にリセットがかかったりします（^^;;;）
ローランド Ｕ－２２０
ローランド独自のＲＳ-ＰＣＭ方式音源モジュール。６パート+リズムという構成で３０音ポリ、リバーブ＆コーラス内臓です。
普通のＰＣＭ系サンプリング音源とは違った独特の音がします。出音がナチュラルというか、サンプリングの際に変にメモリー
をけちったような音源とは違って、それなりに「生に近い」音がします。特にギターの音は定評ある機種です。音色エディット
の機能も一応ついてますが、シンセのように「音を創る」機能は持たず、あくまで内臓の音源波形を鳴らす事に特化させたよう
な音源です。別売りの音色ライブラリ・カードを使えばカードからも音色を供給できます。音色自体は最近のＳＣ系の音の方が
良いって人も多いですけど、私はこの音も結構好きです。
ローランド ＭＫＳ－２０（DIGITAL PIANO）
同社のステージエレピ、ＲＤ－１０００のＳＡ音源部分をそっくりそのままモジュール化した機種。プリセット８音色に、ユーザー音色として
プリセット１音色につきコーラス／トレモロやＥＱ設定などを７種類、合計５６種類を本体内にメモリー可能。同時発音数はプリセットによって
１０～１６音と変則的です。ボイス・プリザーブやオクターブシフトも可能。現在ではリアルでは無いものの味のあるプロ好みの出音がウケて
発売後、かなりの間ピアノ音源として現役だった機種です。そして現在でもＲＤ－１０００とともに使われていたりします。
非ＰＣＭでローランド独自の音源システム（ＳＡ音源）を採用した機種として、音もさることながら貴重な機種だと思います。
（ＳＡ音源採用のピアノモジュールとしては他にＰ－３３０（RD-1000の廉価版、RD-300sのモジュール版）という機種もありましたが）
ローランド Ｓ－７５０（１８ＭＢ／Ｖｅｒ２．２／ＳＣＳＩ）
３Ｕラックマウント可能なサンプラー。サンプリングレートは４８／４４．１／２２．０５ＫＨｚに対応。メモリーは１８ＭＢフル実装で、４８ＫＨｚ
ステレオで約３分のサンプリングが可能。サンプル波形の手書きドローイング等、エディット機能も強力で、外部モニターを接続する事で、各パラメーター
のグラフィック表示を見ながらのエディットも可能、というか、外部モニター繋がなくても本体の液晶画面を見ながら操作はできるのですが、モニター
無しでは非常に操作しづらいです。サンプラーといえばアカイが有名ですが、アカイとは違ったローランド独特の音のクセみたいなのがあって面白いです。
Ａ／Ｄ：１６ビットリニア・Ｄ／Ａ：２０ビット・内部処理２４ビット・３２パートマルチ／２４ボイスという、結構豪華なスペックです。
カワイ Ｋ５０００Ｒ（Ｖｅｒ．３）
アドバンスド・アディティブ音源搭載の現行機。倍音合成、もしくはＰＣＭ波形から減算方式で音創りを行い、２４ｄｂのＤＣＦや
フォルマントフィルター、イコライザー／エフェクターを通して音が出来あがります。アルペジエーターもついてて、結構使える
パターンもプリセットされてます。下のＫ５シリーズの考え方を拡げたようなシンセです。
カワイ ＧＭｅｇａ
前から中古で探してたんですけど見つからなくて、この度、通販で新品が在庫処分特価で中古市場よりも安い値段で売られてたのを
見つけて、つい買ってしまった音源です。ＧＭ規格な音源で、一つ一つの音色は中高域にメリハリが有り、綺麗な音なんですが、
いざアンサンブルのように、いろんな楽器音を混ぜて発音させると何かイマイチ、バランスに欠けるような事もあります（^^;;）
でも弦楽器＆ピアノの音は非常に良く、雑誌等でも絶賛されてました。ユーザーモードでは全てのパラメーターを使って音色エディ
ットが可能で、搭載される強力なフィルター（ＤＣＦ）を使った変な音創りも可能です。ＧＭ音源っていうと何か没個性的な音源が
多い中、コイツは良い意味でも悪い意味でもちょっと尖ってていい感じです（^^;;）。
カワイ Ｋ３ｍ
カワイのブランドとしては最初で最後に発売されたアナログ音源、と言っても発振器以降の処理がアナログで行われるというモノで、
ローランドのＪＵＮＯシリーズと同じような考え方です。しかし音源方式は倍音合成方式を採用しており、ここらはＪＵＮＯとは
全く異なった思想を持つ音源です。発振器（ＤＣＯ）が２系統あって、それぞれ別の音源波形を割り当ててフィルター（ＶＣＦ）で加工する
んですが、ＪＵＮＯとは全然音が違います。柔らかい音が多いんですが、あまりアナログさを感じさせないというか...アナログのクセに
ピアノの音が異常にリアルです（^^;）ＪＵＮＯとの違いと言えば、ＪＵＮＯのＤＣＯには初めから決まった音源波形が入っていて、その波形までは
加工できないんですが、Ｋ３のＤＣＯには音源波形の書き換え機能があって、倍音加算による波形の作成が可能で、創った波形を基に音色加工する事が
可能って所でしょうか。
カワイ Ｋ５ｍ
倍音加算方式によるデジタルシンセモジュールです。「自然界の全ての音は、倍音、振幅が時間によって変化する」という点に着目し、
「基本のサイン波に倍音関係にあるサイン波を合成して行けば、どんな波形でも作る事が出来る」という考え方の、非常に真面目、いや
理系的なシンセサイザーです。フィルターで倍音を削る減算処理方式のシンセに比べ、圧倒的に高次倍音の再現性に優れた（音が濁らない）
音源方式としてカワイが独自開発したＡＲＴＳ音源（アディティブ・リアルタイム・シンセシス）を採用し、最大１２７の倍音とそれぞれの
振幅に対してエンベロープをつける事で、様々な音の創造を可能にしたシンセ...らしいです。この音源の考え方を更に発展させたモノが
現役機種、Ｋ５０００シリーズの”アドバンスド・アディティブ音源”で、倍音合成＋ＰＣＭ＋フォルマントフィルタを複合させたような
音源方式になってます。
カワイ ＸＤ－５
打楽器系専用のシンセサイザーで、２５６種類の打楽器の波形が入ってて、それぞれフィルター等を使ってエディットが可能。
打楽器専用のシンセという事で、結構珍しい存在だと思います。音源のシステム的には上のＫ４＆Ｋ４ｒと同じモノで、音的にも
似たような感じがありますが、やっぱり専用機という事で６つの打楽器音を別々の出力端子（パラアウト）から出せたりします。
あと、ＤＴＭ用の音源には無いような波形も結構入ってるので、これも専用機ならではって感じです。ハウス系では定番的な機種
らしいです。
カワイ ＸＳ－１
ハーフラックな１６ｂｉｔシンセモジュール。ＳＰＥＣＴＲＡ（ＫＣ１０）のハーフラック版で、音も操作体系もほぼ同じです。
初期のデジタルシンセっぽい、細めの音が特徴ですが、ピアノ＆ストリングスは非常によく出来てると思います。
カワイ ＰＨｍ
同社のポップ・キーボード：ＰＨ５０のハーフラックモジュール版。決してリアルな音では無いんですが、多少生っぽい...そういう
音色が特徴の音源です。カワイの音源って個性的な音がするのが多いんですけど、中でもコイツの音は...いかにもキカイで作った
ような音なんですが、それでいて、どことなく生っぽくもあり、”なんぢゃこりゃ！？”的な音もあり...チープな音でありながら、
そのチープさがたまらない音源です。
ローランド ＣＭ－３２Ｌ
１９８７年に発売されたＭＴ－３２をＤＴＭ（パソコン）用にコストダウンさせ、ドラムキットにＳＥ音色を追加させたモデル。
コストダウンのため、本体にはボリュームつまみしか無く、それ以外の音色切り替え等のコントロールはパソコンからＭＩＤＩ
によって行うパソコン接続専用機。中身は基本的にＭＴ－３２と全く同一。
ＭＴ－３２は、国内で初めて（世界でも？）のＤＴＭパック、「ミュージ君」の音源として採用されたデジタルのＬＡ方式
の音源で、８パート＋リズム１パート構成で、プリセット１２８音色、３２音ポリという性能でした。マルチ音源としては先の
ＭＫＳ－７の後継機のような感じで、発売当時は”デジタル版ＭＫＳ－７”と言われてたそうな。巷では”音が薄い”とか言われる
機種ですが、エレピやウォームベルなどのキラキラ系＆金物系な音がとても綺麗なので私は好きです。
元々ＭＴ－３２はパソコン向けの音源として開発されたのではなく、電子ピアノの拡張音源として開発された物なので、受信Ｃｈ
の割り当ての基本設定が２～１０Ｃｈに固定（自動演奏時に１Ｃｈは電子ピアノ側に割り当てるのを想定してるようです。ＭＴ３２
では１～８Ｃｈ＋リズム１０Ｃｈに変更可能）となっています。
これがＭＴ－３２－－＞
ジャンクで税込み千円で購入（笑）
ローランド ＣＭ－３００
上のＣＭ－３２Ｌと同じ外観ですが、こちらはＧＳ対応の音源です。初代ＳＣ－５５のコストダウン版で、ＳＣ－５５から
液晶表示パネルとコントロールキーを省いたもので、中身はＳＣ－５５と全く同じ（１６パート２４音ポリ／プリセット３１７音色）
です。
ローランド ＣＭ－６４
上のＣＭ－３２Ｌ／ＭＴ－３２相当の８パート＋リズム・３２音ポリなＬＡ音源に、６パート３１音ポリのＰＣＭ音源も追加装備された音源で、
ＧＭ／ＧＳ規格が登場する前のＤＴＭ音源としては完成形の音源です。ＬＡ＋ＰＣＭ合計で６３音ポリというのは当時としては魅力的なスペック
でした。またＰＣＭ音源部ではＵ１１０用音色ＲＯＭカードからの音色拡張も可能（一部使えないカードもありましたが ^^;）という事で、
結構な数が発売されてる音色カード群から好みの音がチョイス出来る拡張性も魅力でした。ＰＣＭの楽器音とＬＡのちょっとクセのあるシンセ系
の音を組み合わせで，クラシック的な壮大なデータを作れたりします（旨く使えればの話だけど ^^;）
ローランド ＭＶ－３０（ＳＴＵＤＩＯ Ｍ）
ＲＳ－ＰＣＭ音源＆エフェクター＆コンピュミキサーの一体型シーケンサー。これ１台で楽曲製作が完結できるＭＵＳＩＣ ＰＲＯＤＵＣＴＩＯＮ
ＳＹＳＴＥＭです。音源部はＤ７０のＲＳ-ＰＣＭ音源相当なモノが内蔵されてます（マルチモードＴＶＦ装備）。シーケンサーは内部音源８パート＋
外部音源１６パートで最大２４パートまで同時に使う事ができ、ＭＴＲによる同期演奏（テープシンクⅡ）もサポートしており（ちょっと時代遅れか ^^;）
使い方によっては非常に便利な機械です。
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ローランド ＳＣ－３３
コイツもＧＳ対応音源です。音色数は２２６音色と少なめなんですが、新ＧＳ規格（※）に対応してます。
この機種は他のＳＣシリーズとは少し違って、ドラムパッドとして使えたり、パソコン用だけでは無く、キーボード等の拡張音源としても
使用できるモード（ＤＵＡＬ/ＦＡＴ）が搭載されてます。音質的には、コストダウンのためか、２ＭＢに圧縮した波形データを用いてる
為、全体的に薄い音がしますが、個人的には却ってこっちの音の方が好きです（特にシンセ系）。９８ノート+レコンポーザの組み合わせ
で使う事が多いです。
（※新ＧＳ規格：ＳＣ５５ｍｋＩＩ以降のＳＣシリーズでは、それまでＧＳ規格でサポートされてた代理発音機能が何故か削られており、
代理発音が有効なのが旧ＧＳ、無効なのが新ＧＳと便宜上区別される。その為、例えば８８ＭＡＰを使ったデータを旧ＧＳと新ＧＳの
モジュールで再生しようとした場合、旧ＧＳでは５５ＭＡＰに定められていない８８ＭＡＰの音でも、代理発音が働いて５５ＭＡＰ内
の類似した音色で演奏されるが、新ＧＳでは代理発音が無い為、５５ＭＡＰで定められてない８８ＭＡＰの音色は”ＮｏＴｏｎｅ”と
表示されてミュート状態になり、音は出ません。また、新ＧＳと旧ＧＳの音源では、波形データも変わってて同じ音色でも少し違う音
がします）
ローランド ＴＲ－６０６（Ｄｒｕｍａｔｉｘ）
ＴＢ－３０３と同時に発売されたアナログリズムマシン。スカスカな音なんですが、この音を出せる楽器が他に存在しないので、テクノな人達
にはＴＢ－３０３と並んで定番の機種になってるようです。かく言う私も６０６の音を聞いてると、何故か３０３がほしくなったりします（笑）
発売当時は３０３と並んで、ギタリストの為の練習アイテムとして登場したんですが、国内ではあまり売れず、３０３なんて中古で２万とか３万
程度のモノだったんですが、海の向こうのテクノ（デトロイトテクノ）な人達によって再評価され、今日のブームに至るわけです。元々、新品が
それ程売れなかった為、台数も少ない為か、価格が異様に高騰し、定価￥５３０００－程度だったのがプレミアで今日では１０万前後で取引されて
まず。でも、あまり程度の良いモノは少なく、また壊れると修理出来ないので怖くて使えないって人も居るそうです(^^;）
カワイ Ｒ－５０ｅ
発売されてからもう１０年程経つ廉価版リズムマシンで、サンプリング周波数３２ＫＨｚ・１２ｂｉｔ圧縮ＰＣＭ音源という事で、
音的には決して良くないんですが、そのローファイさが味の機種です。これに入ってるオーケストラヒットの音が特に良いです。
他の音もホントに個性的で面白い音がするリズムマシンです。
ヤマハ ＲＸ５
ヤマハの初期ＰＣＭリズムマシンの最高峰機種。正規化１２ビットＰＣＭの採用でＣＤと同じ１６ビット換算では９６ｄｂのダイナミックレンジを
確保。６パラメーターＥＧや波形のリバース再生もでき、シンセなみのエディットが可能。一度手放したんですがまた再ゲットしてしまいました。
シャウトとかベース系の音色なども入ってます。
コルグ Ｓ３
シーケンサー＆ＳＭＰＴＥシンクロナイザーとしても使えるリズム・ワークステーション。１６ビットＰＣＭによる打楽器＆シンセ波形
が７５音色プリセットされていて、別売のＰＣＭカードからも音色供給が可能。また、独立２系統のマルチエフェクターも内蔵されており、
エフェクトまで含んだ音創りが可能です。音創りは大まかに、２つの波形を組み合わせて、それぞれの鳴り方を設定してからエフェクトを
通して完成という”ｓｉ”システムによるものなんですが、”実際に存在しないドラム音”っていうのを作ろうとしても余り凝ったモノが
出来ない、というか、２つ波形を組み合わせた時に、単に”違う音が同時に鳴っている”という風になるのが多いんで、案外、守備範囲は
狭いかも知れません（^^;）
コルグ ＤＤＭ－１１０（ＳＵＰＥＲ Ｄｒｕｍｓ）
ＰＣＭ音源による９ドラム音色を持ち、パターンによる打ち込みが行えるリズムマシン。トリガー入力を持ち、外部から発音させる事も可能。
ドラム音色しか持たないため、パーカッション音色モデルである下のＤＤＭ－２２０との組み合わせによって、ほぼ完璧なリズムセクションが
作れます。
コルグ ＤＤＭ－２２０（ＳＵＰＥＲ Ｐｅｒｃｕｓｓｉｏｎ）
上のＤＤＭ－１１０のパーカッション音色モデル。ＰＣＭによる９パーカッション音色を持ち、その他の仕様はＤＤＭ－１１０と同じ。
ＤＤＭ－１１０／２２０ともＭＩＤＩ端子は持たず、ＤＩＮシンクによって相互に同期させて使用する。
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ヤマハ ＤＤ－６
ヤマハのパーカッションパッド。楽器というよりはパーティーグッズのような感じの製品です。
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ヤマハ ＰＳＲ－４５００
この当時のポータトーン最上級機種で、定価１６万５千円もしたのは１０年前の話（^^;;）ベロシティ対応の鍵盤にＡＷＭ音源（ＰＣＭ）
とＣＷＭ音源（ＦＭ）を融合させた音源システム、ＤＡＳＳ音源（ＤＵＡＬ ＡＲＣＨＩＴＥＣＴＵＡＬ ＳＹＮＴＨＥＳＩＳ）を採用し
たホームキーボード。理屈はよく判らないけど音は良いです。一応シンセのように音色を加工する機能もあります。自動伴奏機能が充実し
てて結構遊べたり、リズムなんかも自分でプログラムできる、割と融通の利くキーボードです。
ヤマハ ＰＳＳ－６８０
２オペレーターＦＭ音源で、結構本格的な音色エディットが可能なポータサウンド。ＦＭ音源１００音色／ＰＣＭ音源１００リズムの
プリセットを持ち、それを元に音色／リズムともにエディットして行く事が可能。ＭＩＤＩもＩＮ／ＯＵＴ／ＴＨＲＵを持つ本格派。
その気になれば（^^;）これ１台だけでも作品作れてしまいます。
ヤマハ ＣＳ－１０
’７８年にヤマハが発売したアナログシンセサイザーです。操作系がシンプルに出来てて、かつ値段が安かったので爆発的に売れたらしい
です。モノフォニック（単音）で、この機種独特の暖かい音がします。ハード的には１ＶＣＯ+１ＶＣＦ+１ＶＣＡ、２ＥＧというホントに
基本的なシステムになってます。フィルターはＬＰＦ/ＨＰＦ/ＢＰＦと持ってますが、１２ｄｂのフィルタ－が使われてるのと、当時の社
長が「フィルタが発振するモノなど楽器では無い」というような事を言ったとか言わなかったとかで、ヤマハのアナログシンセは「発振し
ないフィルター」というのが常識となってたようです（笑）ワタシが持ってるＣＳ１０はフィルターが壊れてしまって、シンセとしての音
創りは出来ない状態なんですが、いつかパーツ移植で復活させてやろうと思って捨てずに置いてます（^^;;）
ヤマハ ＱＸ３
ＭＩＤＩシーケンサーの名機、ヤマハＱＸ３です。本体に配列された音符キーによってステップ入力で打ち込んで行きます。極めると
恐ろしいスピードで入力する事ができ、これの日本一早い使い手が浅倉大介だと言われてます(^^;）今ではヤマハの現行機種から外れて
しまってますが、玄人さんの現場なんかで使われ続けているシーケンサーです。音源は内蔵してなく、またＳＭＦにも対応しないのですが
フリーウェアでＳＭＦ＜－＞ＱＸ３で相互ファイル変換できるソフトがあったりして、発売から１０年程経った今でもバリバリ使えます。
ちなみに、下の方に出てくるＱＸ１の後継機で、処理スピードが圧倒的に上がってます。今では音源内蔵のＱＹ３００／７００が後継と
して売られています。
ヤマハ ＱＹ３００
ＧＭ音源内蔵のシーケンサー。３．５インチ２ＤＤなＦＤＤ装備で、ＳＭＦ形式データやＥ－ＳＥＱデータの読み書きも可能。
内蔵音源は２８音ポリのＧＭ音源なんですが、ジョグ＆シャトルダイヤルがついてて、データ編集なんかが非常に使いやすく、
その他の機能も非常に練られてて解り易いので、入力もスムーズに行えます。
ヤマハ ＱＲ１０
マルチアカンパニメントプレーヤーなる製品で、早いハナシがポータブルキーボードの自動伴奏機能を取り出して、さらに強力にした
ようなモノです。短時間ながらサンプリング機能もあり、内蔵マイクか外部入力からのサンプリングが可能（２音色まで可能）。また
スピーカーも内蔵で、歌本なんかのコード進行を入力すれば即席カラオケマシンとしての使用も可能（笑）結構難しいコードパターン
まで認識され、液晶画面に鍵盤の位置まで表示されるので、打ち込みなんかにも使えたりして、見た目によらず結構便利なアイテムです。
ＡＷＭ音源による楽器音６０音色、リズム音６４音色内蔵。
ローランド ＭＣ－３００（Micro Composer）
ローランドのハードウェアシーケンサーです。世界で初めてデジタルなシーケンサーを作ったのはローランドだったんですが、
さすがに老舗だけあってよく出来てます。本体に２万５千音、ＦＤに１０万音の記録が可能。古い機種なのでＳＭＦ型式には
対応してませんが、今でも音源などを外に持ち出したりする時や、ちょっとしたデータ編集に使ったりしてます。
カワイ Ｑ－８０
独立３２トラック装備のシーケンサー。この機種の特徴は、モチーフと呼ばれるパターンをいくつか作成し、作成したモチーフを順番に
並べ替えたりして曲創りできる機能で、リズムマシンの打ち込み方式を踏襲したような感じなんですが、結構これが使いやすかったりして
私は好きです。３．５インチ２ＤＤフロッピィディスクドライブ装備で、本体内に２万６千音の記録が可能。ＭＤＲ機能も付いてて、いろいろ
使えるシーケンサーです。ちなみに、この機種ではＳＭＦには対応してなくて、その後にＳＭＦ対応のＱ－８０ＥＸが登場しました。
カワイ Ｑ－５５
ＳＭＦ対応１６トラックシーケンサー。本体に３．５インチ２ＤＤフロッピィが内蔵されてるので、フロッピィを用いた
データ管理もＯＫ。
アカイ ＳＧ－０１ｖ（Vintage Sound Module）
アカイのＳＧ－０１シリーズ（？）の中の１機種。ＳＧ－０１には３機種あって、「ＳＧ－０１」っていう型番の後ろにつく
アルファベットで区別します。ちなみに、ＳＧ－０１ｋ＝＞ＧＭサウンドモジュール／ＳＧ－０１ｐ＝＞ピアノサウンドモジュール
／ＳＧ－０１ｖ＝＞ビンテージサウンドモジュールという構成っす。
さて、ＳＧ－０１ｖですが、アカイのサンプラー技術を応用し、往年のシンセサイザーの銘機と言われる機種の特徴的な音を２５６音色
そして同じく往年のリズムマシンからのドラム音が２セット、それぞれの機種からサンプリングされた音がプリセットされてます。
定価￥３９８００－なんですが、これはこれで面白い音が詰まってます。
一応、本体に簡単な音色エディット機能がついてますが大した事はできないので、やっぱり外部からのＭＩＤＩエクスクルーシブによる
エディットが必要になります。が、フリーでエディターソフトがありますので、それを使えば割と簡単にエディットできてしまいます。
カシオ ＤＨ－５００（Digital Horn）－＞画像はカシオのページから拝借（^^;）
カシオのＭＩＤＩ対応デジタルホーン。吹く息の強さによる音量のデータをＭＩＤＩ送信できる（但し３段階）。
デジタルホーンシリーズ中、唯一のＭＩＤＩ＆リバーブ（エコーみたいなの）搭載機。リバーブを使用して吹くと
いい感じです。指遣いはリコーダーとほぼ同じです。
カシオ ＦＺ－１
国産初の１６ビットサンプラーとして、カシオが開発したサンプリングキーボードです。サンプリングレート３６ＫＨｚと
少し半端な感じですが、サンプリングした音を波形データとして液晶画面に表示させ、その画面上でループポイント設定や
波形そのものを編集する事が出来るので便利です。サンプル波形からサイン波合成方式によるシンセサイズも可能。
サンプリングした音は、かなりハイ落ち（高音が出ない）するので、サンプル波形をフィルターで高域補正して使わないと
音ネタによっては非常にムカつく音になります（笑）作ったデータは内蔵の３．５インチ２ＨＤドライブで管理できます。
本体ＲＡＭは１ＭＢ標準装備。私のは増設して２ＭＢ仕様になってます。
難点は本体が重い事．．．１８キロもあります（汗）これが災いして、地震の時に物置の棚の上に置いてたんですが、その
棚が、地震の振動とＦＺ－１の重みに耐え切れずに棚ごと落下してました。おかげで鍵盤４本とＦＤＤが仮死状態になってます。
修理するにも大昔の機種（８７年製）なのでパーツも無いですし．．．まだなんとか動くみたいですが危篤状態です（笑）
ヤマハ ＳＨＳ－１０（SHOLKEY）
ヤマハのショルダーキーボード、愛称はショルキー。最近ショルキーと言えば、同じヤマハが出してるＫＸ－５（一昔前、小室
がライブの終わりに叩き壊してた＆ちょっと前に浅倉大介が変なペイントして使ってた機種 ^^;;）を指す事が多いようですが、
元々、”ショルキー”という商標を使ったのはこの機種でした。￥２３、８００－というリーズナブルなお値段でピッチベンド
ホイール、サスティン＆ポルタメント＆ビブラート、自動伴奏という機能が付いてて、さらに各情報をＭＩＤＩ送信できるという
機種です。本体はミニ３２鍵、ＦＭ音源２５音色・２５リズムという性能です。私が買った時はＭＩＤＩ機能なんて意識してなか
ったんですけど、ＭＩＤＩを触るようになってその良さを実感した機種です。今でも希に中古で探してる人がいるらしいです。
ヤマハ ＱＸ－１
ＭＩＤＩ規格が出来た頃に開発された初期のＭＩＤＩシ－ケンサーです。規格初期に出来たせいか結構問題の多い機種です。
私が持ってる分は、説明書に使用法が書いているにも関わらず、実行しようとするとエラーになったりしてくれる、とっても
ワケのわからん機械です（私のはプロトタイプなのか？ ^^;;）どうやら元から重大なバグがあったらしいっす．．．（汗）
本体にある音符キーと階名キーを組み合わせてステップで入力していくんですが、常時５インチ２ＤＤフロッピィをセットして
おかないといけないのと、本体にメモリーを持ってないので何か処理させる時に必ずフロッピィに書き込んでから実行するので、
処理に時間かかったりして使いにくいんで最近は箱に入れてしまってあります。分解能（タイムベース）は３８４まで対応（！）
してます。８トラック仕様で、それぞれ別のＭＩＤＩ－ＯＵＴから出力できるように８つのＭＩＤＩ－ＯＵＴ端子が装備されてます。
今となっては変わった機種です．．．（^^;;）
ヤマハ ＱＹ－１０
ＶＨＳビデオテープとほぼ同じ大きさの音源内蔵シーケンサーです。音源内蔵なのでこれだけで打ち込み＆演奏ができます。
全部で８トラック構成で、１～４トラックまで演奏データの打ち込みに使用し、残りの５～８トラックには自動伴奏関係の
データに使用されるので、実質演奏データを打ち込めるのは１～４トラックまでです。プリセット音色３０＋リズム音色２６／
２８音ポリのＡＷＭ（ＰＣＭ）音源が内蔵されてますが、ヘッドホンで聞くと少し貧弱な感じの音です。伴奏パターンが７５種類
プリセットされてるので、とりあえずコードだけ指定すれば伴奏を作ってくれるような機能もあります。とりあえず必要最小限な
機能は揃ってて電池を入れれば外でも使えるのでちょっと便利です。ちなみに内蔵音源はＧＭ非対応です。自動伴奏に使われる音
色がチープというか、なんとなく味があるような気がしてワタシは好きです（^^）
ヤマハ ＦＢ－０１
ヤマハのマルチＦＭ音源モジュール。発売当時、定価４万９千８百円という破格値で発売された音源。
時期的には８６年発売なので上のローランドＭＫＳ－７と同時期の製品です。
８パート８音ポリ／プリセット２４０音色という性能で、一つ一つの音はショぼいのが多かったんですが、いくつかの
音を重ねて使うと、かなりゴツい音も出せます。内蔵のＦＭ音源チップは同社のデジタルシンセ、ＤＸ－２１／２７／１００
と同じ物を使っているのですが、音色データについては互換性がありません。当時はＭＳＸパソコンでこの音源用の音色エデ
ィターやシーケンス（？）ソフトがヤマハから発売されてました。
カシオ ＭＴ－７５０
これもホームキーボードの雄、カシオトーンの一機種です。
音源はＰＣＭで４パートまでマルチ受信できます。同時発音数は１２しかありませんが、ピアノの音なんか、他の機種には見られない
ような太い音で、そういう音が使いたい時だけ引っ張り出して使ってます。普段はダンボール箱に入れてしまってあります。
ソニー ＨＲ－ＭＰ５
録音時などのエフェクト処理に使うマルチエフェクター。楽器メーカーじゃなくてオーディオのメーカーであるソニーが
出してるエフェクターで、店で見つけた時も「ソニーってこんなのも作ってたのね．．.」程度にしか思って無かったの
ですが、新古品で半額以下で売られてたモノを見つけて購入。私自身、初めてマルチなエフェクターを買ったので、どんな
モノなのかイマイチわかってなかったんですが、使ってみて納得したというか、コレ、２系列のエフェクトを組み合わせ
て使うんですが、その組み合わせ方や各プログラムのエディット等がやりやすく、また、出せる音も面白いんで、コレは
買い物だったと思います。
カワイ Ｍｉｘａｓ
５入力４チャンネル小型ステレオミキサー。買った時からツマミの目盛りが変だった（^^;;）実際はボリューム0なのにツマミの
目盛りが最大になってるという...しかも修正不可（汗）使用上に支障は無い（^^;）ので我慢して使ってますが...値段的にその
分引かれてたので文句は言うまい（汗）ＧＭｅｇａ/ＳＣ－８８Ｐｒｏ/ＭＵ９０Ｂ/ＭＫＳ－７に接続。
以上の各機種からのオーディオ出力をビクターの６Ｃｈミキサー（MI-5000）に集めてスピーカーに出力、
あるいはＴＡＳＣＡＭの４Ｔｒカセットマルチ（PORTASTUDIO 424）で多重録音するという使い方が中心です。
パソコン用シーケンスソフト
パソコンのシーケンスソフトでは、数値入力の老舗とも言える、カモンミュージックのレコンポーザーを
愛用してます。 MIDI は Windows 環境よりも DOS
環境（ＰＣ－９８）の方が好きです。何よりも安定して
ますし、個人的にＧＵＩ的なシーケンスソフトの画面が嫌いなもので．．．ま、それは人それぞれ（^^;）
Ｗｉｎｄｏｗｓ版
ＣＯＭＥ ＯＮ ＭＵＳＩＣ レコンポーザ
for Windows95 （Ｒｅｌ．１）
日本橋でバルク販売されてたレコンポーザー、販売価格７８００円（^^;;）。しかもＳＢ用のＭＩＤＩケーブルも
付属してこの値段なのでソフト自体は５千円程でしょうか．．．（汗）ここに１万５千円払えば最新版のレコン
ポーザー（Ｒｅｌ．３）へアップグレードできます。Ｒｅｌ．３って、正規で買うと５万以上するのに、ここからアップ
グレードすれば約２万円で済んでしまう．．．正規ユーザーを馬鹿にしたようなこの価格設定（^^;）
私はアップグレードする気なんて毛頭ありませんけどね．．．（笑）
だいたい動作が不安定です。時々ちょこっと作業した所で「不正な処理をしました」って強制終了かかるし（汗）
あれでは恐くて作業できません。アップグレードすれば解決されてるのかも知れないけど、レコンって操作の
殆どをキーボードで行う為、わざわざＷｉｎｄｏｗｓで動かす必要も無いかなと．．．
でもメーカーのＨＰからアップデートモジュールを落としてきて書き換えはしましたけど．．．タダだし（^^;）
ＭＳ－ＤＯＳ版
ＣＯＭＥ ＯＮ ＭＵＳＩＣ レコンポーザ
for PC98 （Ｖｅｒ．２．５）
一時期、ジャンクＰＣ９８のＨＤＤに入れてあったレコン本体プログラム＆データが丸ごと飛んでしまった事があった
のですが、最近なんとか復活。今はこれをメインに使ってます。ＤＯＳは非常に安定してます。但し、間違ってＳＴＯＰ
キーを押してしまうと凍ってしまいます（笑）。ＤＯＳ／ＶキーボードのＥＳＣキーの位置がＰＣ－９８ではＳＴＯＰキー
なので、たまに押し間違える事があるです。１８トラック仕様になっていて、最近のシーケンスソフトと比べると多少見劣り
するスペックですが、ワタシが打ち込む分は１８ｔｒで十分です（技量ないしね
^^;）。ただ、ＳＭＦ（*.mid型式）データを直接
読み書き出来ないのがネックです。（ファイルコンバートしないといけないっす。タイムベースの値によってはまともに変換
されないし ^^;;）
ただ、安定性についてはピカイチです．．．（このバージョン以降のレコンポはかなり不安定デス
^^;）